古埃及的農民在孟菲斯王國出現之前，已在肥沃的尼羅河谷耕作了一千年。長達1200公里的尼羅河谷孕育了埃及的農業，尼羅河谷的寬度僅有16～50公里，此外就是一望無際的沙漠。尼羅河定期泛濫后留下的沖積沃土非常適于播種。由于需要掌握尼羅河水泛濫后的土地需要重新丈量，所以古埃及的幾何和數學也十分發達。

由于古埃及人民農業的發達，生活的富裕及對數學知識的掌握。到了公元前２６８６年埃及的第三代王朝，也就是孟菲斯帝國出現的時候，古埃及的家具出現了。由于古埃及人對幾何的掌握，古埃及人家具跟他們的金字塔一樣都是以直線、方形或長方形為主。由于古埃及人較矮（人均約1.52m），并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。古埃及人用方形或長方形做椅的靠背和座面，以動物雙腿靜止時的自然姿勢，作為椅和床腳，采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾。

到了公元前２６１３～２４９４年，古埃及的第四代王朝。從當時金字塔的建筑的雄偉程度，可以判斷出當時的法老斯奈夫魯、胡夫和哈爾夫的統治有方，經濟達到了相當的發展程度。在這個時期，古埃及的設計、技術和技能也達到了最高峰。王后赫特芬雷斯(Hetepheres)的墓室內的家具富麗和雅致，她的扶手椅是迄今為止所保存下來的最古老的現存木制扶手椅。除了座部和背面嵌板之外，它完全地被黃金所覆蓋。盡管大部分木頭都已經碎成粉末，但是金屬的外層覆蓋與鑲嵌，使得椅子的形狀得以保留。它有一個低而寬并有一定深度的呈傾斜狀的細長座部，有著獅子圖樣的前腿與后腿，并立在用珠裝飾的鼓上，被黃金薄片所覆蓋。由三個蓮花圖案組成一個醒目的花紋被用在每個邊的嵌板上。各部分通過榫和榫眼連接，并用木釘加固，花卉則被綴縫釘入支撐的部分。

從第四王朝到第十八王朝的一千多年里。喜克索人在公元前2000年后占領了古埃及幾百年?？赡苁怯捎诠虐＜暗倪B年戰亂，這段時間的家具都未能保存下來。但是，從浮雕作品中出現的家具來看，家具的款式和風格沒有太大的變化。到了公元前1575年到公元前1310年的第十八王朝，古埃及的藝術與技術也發展到了頂峰。在杜坦赫曼這位最有名望的法老的墳墓中，發現了大量采用珍貴材料，有著完美的技藝的家具。這也是埃及地處沙漠地區，木材匱乏，需進口珍貴木材的原因。用的木材都是烏木、刺槐木、黑檀木等名貴木材。其中國王的御座是裝飾得最豪華的一件家具，由黃金、白銀、寶石和瑪交利卡陶瓷鑲嵌而成。王座靠背上的貼金浮雕表現出墓主人生前的生活場景,王后正在給坐在王座上的國王涂抹圣油,天空中太陽神光芒四射。其他家具由較次一級的材料制成，但它們同樣是細木工技藝的很好例子。細長腿的，矮小并且裝飾華麗的櫥柜，有著永久的質量，它令人想起18世紀的最優秀設計。

從藝術的角度來分析古埃及的家具，早期的古埃及人還保留著氏族社會的原始崇拜，他們相信高山、大漠、長河都是神圣的。古埃及人就把高山、大漠、長河形象的典型特征賦予了金字塔、紀念碑，和他們古代的家具。金字塔的藝術構思反映著古埃及的自然和社會特色。在埃及的自然環境里,這些特征就是宏大、單純。這樣的藝術思維是直覺的、原始的,金字塔就帶著強烈的原始性,仿佛是人工堆壘的山巖,它們因此與尼羅河三角洲的風光十分協調,大漠孤煙,長河落日,何其壯觀。作為太陽神標志的方尖碑也以高聳的構圖和簡潔而富于表現力的體型,成為后世紀念碑的典范。所以古埃及人的家具，一方面是他們比較掌握幾何，另一方面也是他們對高山、大漠、長河的原始崇拜，所以他們的家具也和他們的金字塔一樣，以直線、方形或長方形為主。以大自然中的動物雙腿做椅和床的腳，以大自然中的螺旋形植物或幾何圖案來裝飾。

古埃及木工制作的工具是十分簡陋的，由于古埃及農業的發達，富裕的古埃及人不愿吸收新的思想。盡管青銅，錫和銅的混合物，在第十一王朝時期的比布羅斯(Byblos)就出現了，但直到500年之后，它才在古埃及被當作工具使用。一旦青銅工具在第十八王朝時被普遍用于木工制作中，它就作為堅固的切割利刃為人們便利地生產出更多好的家具。早期的斧頭是一塊扁平呈半圓形的板，它的直背面鉆有一排孔，人們使用皮條或麻繩將斧頭與長木柄綁在一起。最重要的和多方面的工具是錛子，青銅切割刀片或銅制切割刀片在正確的角度裝上木柄，它既被用作砍劈和修剪表面不平的木材，又用于使木材表面具有一定形狀和變得光滑。帶有木槌的，可用來敲打的種種鑿子則在制作更精致的作品中使用。拉鋸被用作切割木材，鉆子用于鉆鑿小的孔眼，弓鉆用來鉆座椅和床的欄桿上的孔眼，以便利穿線和燈心草。鎯頭、垂尺、腕尺和木釘完備了工具袋。盡管人們已經先把金屬貼到了木頭上，但金屬釘直到第十八王朝時期才被用于木工工藝中。

我們不知道古埃及凳子上圓形的腿是怎樣形成的，因為制作鏇木的車床在當時并沒有被使用。傳說，希臘人發明了刨，但是它大約是在公元前7世紀時才從中東傳到希臘去的。然而最早聞名的刨是在龐貝遺址中發現的。用錛制作一塊相當平滑的表面，用沙作為研磨料，采用大塊石料磨平可以得到一塊更精致的表面。